Le fil conducteur est une composition issue d’une forme de censure. La censure d’un enregistrement que j’ai réalisé, il y a quelques années, avec une personne qui me parle, rit et me raconte des choses, certaines que je connaissais, d’autres que j’ignorais.
Paroles hachées et découpées au scalpel – au risque de l’inintelligible – desquelles j’ai effacé une grande partie des mots et des phrases (tout ce qui constitue l’essentiel d’un propos pour comprendre de quoi l’on parle). Chaque parole manquante remplacée au montage par des fréquences électriques, monolithiques et compactes, comme par marouflage, en rendant manifeste la trace de l’effacement.
Surnagent de ce naufrage : des lambeaux de phrases, un squelette de récits, de micros gestes vocaux, quelques pronoms, verbes et quelques indications concernant les heures.
J’ai choisi de diffuser ce montage en séparant et en répartissant les deux couches imbriquées dans l’espace entier de l’exposition. D’une part, en périphérie, ce qui reste de la voix, scindée, éparpillée, mobile, sur un ensemble de 7 haut-parleurs, blancs, fixés aux murs à différentes hauteurs. D’autre part, vers le centre, les fréquences électriques sur un ensemble de 4 haut-parleurs, noirs, massifs et posés au sol.
L’installation met en relation, en tension, en lutte, ces deux couches sonores, l’une centrifuge, l’autre centripète, qui se font face. Quelques silences, arbitrairement posés, permettent à la personne qui parle et à la personne qui écoute de reprendre souffle.