Il y a, ensuite est une installation pour quatre haut-parleurs, deux voix et une musique.
Dans cette version, les deux voix et la musique habitent les trois niveaux de la galerie, sont entendues dans l’ensemble des espaces et dialoguent à distance.
La musique, diffusée sur deux haut-parleurs fixés au bas du mur au milieu des autres oeuvres, dans l’espace du bas et dans l’espace du haut, encadre les deux voix, diffusées elles sur des haut-parleurs fixés à hauteur d’oreille, l’une dans l’entrée, comme accueil, l’autre dans l’espace intermédiaire du bas. 
La musique, répétitive, horizontale et linéaire, perçue au loin ou à proximité selon le niveau de la galerie dans lequel on se trouve, enclenche la narration et accompagne la scansion des voix qui se répondent à distance : une enfant, d’une part, voix centrale qui décrit fragment par fragment un paysage à reconstruire (panorama, détails proches et lointains), un paysage possible, composite, à moitié réel ou inventé, et une femme, d’autre part, voix secondaire qui interroge et relance le récit.


visuel de communication – extrait transcription

 

Lors de l’exposition dans l’île de Vassivière, Il y a, ensuite a pris place dans un petit théâtre (espace frontal avec petit gradin).
Dans la première partie de l’espace, en haut du gradin, deux haut-parleurs posés au sol diffusent la musique. Plus loin, au-delà des quelques marches, sur ce qu’on peut nommer la scène, deux haut-parleurs sur socle, à distance l’un de l’autre, diffusent les deux voix.
Le paysage possible, imaginaire et découpé, évoqué par la voix de l’enfant trouve des résonances avec le paysage réel de l’île. Ce paysage dont nous pouvons apercevoir un fragment au travers de la petite fenêtre sur le mur du fond, point de vue cadré sur la nature, le lac.

L’installation Il y a, ensuite occupe toujours deux espaces. Un espace pour la sous-couche musicale, et à proximité, un espace pour les deux voix.
Dans cette version pour la collection du musée, une cloison haute dessine un premier espace, un sas dans lequel deux haut-parleurs, sur socle et à mi-hauteur, diffusent en symétrie la musique.
Au-delà de cette cloison, dans un espace beaucoup plus vaste et ouvert, deux haut-parleurs, sur socle et à hauteur d’oreille, tenus à distance et orientés spécifiquement (le second regarde le premier qui, lui, regarde au loin), diffusent les deux voix, tandis que l’on continue d’entendre, légèrement atténuée, la musique en accompagnement.

Dans cette version, Il y a, ensuite prend place dans un grand et double escalier symétrique, à la croisée des différentes salles du musée.
La musique occupe le premier palier, et les voix, le second. Les deux haut-parleurs pour la musique sont posés, en symétrie, sur le rebord de fenêtres. À l’étage supérieur, les deux haut-parleurs pour les deux voix, sont fixés en hauteur des fenêtres, de part et d’autre de l’axe central et orientés en légère plongée.
Comme nous avons le choix de monter par l’escalier de gauche ou celui de droite, nous pouvons découvrir en premier soit la voix de l’enfant, soit celle de la femme. Sur le second palier, à équidistance des deux haut-parleurs, les deux voix se rejoignent, tandis que l’on continue d’entendre, provenant de l’étage inférieur, la musique en accompagnement.
 

version pour 2 haut-parleurs et sous-titres

Il y a, ensuite (There is, then) : dans cette version pour voix seules, la sous-couche musicale a été soustraite. La rue en contrebas et le trafic des voitures créent une rumeur qui se fait entendre à l’intérieur de l’exposition et occupe, dans l’économie de l’écoute requise, la place de la musique. La grande longueur de la verrière du lieu d’exposition permet de diffuser les deux voix à deux pôles très distants l’un de l’autre.
 
Au mur sur le côté, un écran diffuse les sous-titres (traduction en anglais) des paroles (en français).écrite et synchrone des paroles (en français). Traduction en anglais de Chet Wiener.