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Le prévu, l’imprévu occupe deux espaces symétriques, disposés de part et d’autre d’un long couloir.
Dans chacun des deux espaces, deux haut-parleurs : une même voix (une femme) et une même atmosphère musicale lancinante et hypnotique. Dans le premier espace, la femme décrit ce qui fait l’attente et l’excitation d’un événement inespéré et non-dit (Le prévu).
À l’autre bout du couloir, dans le second espace, son récit fait place à la désolation ou au fatalisme une fois que l’événement, une catastrophe imprévue, a eu lieu (L’imprévu).
Au milieu du couloir, la musique, qui parvient de part et d’autre, fait lien entre les deux extrémités.

Dans un espace d’un seul tenant, plongé dans la pénombre, et sur un dispositif centrifuge de six haut-parleurs fixés aux murs, trois pièces sonores se font entendre successivement dans un long récit.
Le premier haut-parleur, au mur dans l’axe central, diffuse les voix et les récits. Quatre haut-parleurs sur les murs de côté, les atmosphères sonores et musicales en sous-couche d’accompagnement des voix.
Enfin, un dernier haut-parleur à mi-hauteur sur le dernier côté et en retrait, d’autres voix perçues dans le lointain

Sur un même dispositif de six haut-parleurs, l’installation Sommeils fait se succéder plusieurs récits liés au sommeil.
Dans un espace d’un seul tenant, les six haut-parleurs, fixés aux murs et orientés vers le centre, diffusent différentes voix, atmosphères sonores et musicales et silences.
L’emplacement du siège suggère un point d’écoute privilégié vers lequel convergent et s’additionnent en se mixant les multiples couches sonores.

À l’étouffée est une oeuvre composite.
L’installation prend place dans un grand espace d’un seul tenant. Dans la partie qui nous accueille, quatre premiers haut-parleurs, au sol, proches des murs et tournés vers les côtés, diffusent les éléments sonores et musicaux. Plus loin au fond de l’espace, en position d’indirect et face à un mur de panneaux isolants (pour un second espace plus feutré), un haut-parleur sur socle diffuse les voix.
Sur ce même dispositif de cinq haut-parleurs, plusieurs séquences se succèdent dans différentes configurations :
voix seules, voix avec sons, sons seuls ou silences.

L’installation La gorge sèche est une oeuvre composite qui occupe un bâtiment industriel dans son entier et sur plusieurs niveaux. Une série de colonnes d’air, reliant les différents étages, fait entendre dans tout le lieu des séquences sonores (mécaniques indéterminées et choeur suspendu), diffusées depuis le sous-sol par quatre haut-parleurs cachés, qui s’échappent par de fines ouvertures en échos jusqu’à la toiture.
Au sous-sol, deux autres haut-parleurs dans les recoins diffusent des sons électriques qui s’associent aux premiers échappés, pour une écoute souterraine plus immersive.
Au rez-de-chaussée, trois haut-parleurs sur socle diffusent en alternance des voix (plusieurs récits à trois voix).
Plus loin, une porte dissimule un haut-parleur qui fait entendre, dans son interstice, le son d’un écoulement d’eau et d’une mélodie métallique.
Tous ces sons, ponctués par les silences et provenant des multiples étages, se lient à distance et entretiennent des relations de dialogue, d’accompagnement ou d’échos.

Sur un même dispositif de six haut-parleurs, l’installation Voix blanche (Voci bianche) fait se succéder trois séquences sonores et musicales – dont État liquide / Télépathie – en version bilingue français/italien.
L’installation articule deux plans sonores : un fond et un premier plan, qu’elle fait découvrir dans une logique inversée. Au premier abord, à l’entrée, comme un premier écran sonore, quatre haut-parleurs cachés sur un toit intérieur au-dessus de l’espace central, diffusent des séquences sonores et musicales qui retombent en pluie et sur les côtés.
Plus loin, au fond de l’alcôve, deux haut-parleurs, posés au sol et tournés vers le fond en position d’indirect, diffusent différemment les voix. Sur la gauche, les voix en français, d’une femme puis d’un enfant, narratrice et narrateur des récits. Sur la droite, la voix d’une traductrice, enregistrée au téléphone, s’exprimant en italien, répétant et commentant en style indirect les paroles en français.
Lorsque nous nous trouvons dans l’alcôve, assis face à ces deux haut-parleurs, les sons provenant du toit se font entendre désormais comme une sous-couche d’accompagnement, sur laquelle se détachent, en premier plan, les voix dans les deux langues.
Traduction orale en italien de Marina Melancorteci.