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L’installation La moindre anomalie a été développée à partir
des cinq installations de l’exposition Regardez ce ciel :
pour une version polyphonique, recadrée dans ses éléments narratifs, davantage musicale et élargie dans un espace intérieur.

Cinq haut-parleurs blancs et légers, fixés dans la partie haute des murs, diffusent des voix — matière principale de la composition — tandis que trois haut-parleurs noirs et massifs, posés au sol dans
la partie centrale, diffusent quelques éléments musicaux en sous-couche ou en ponctuation.

Les paroles sont découpées, hésitantes et suspendues dans le silence. Elles circulent d’un haut-parleur à l’autre, enjambant les espaces : quatre dans une grande salle principale et un dans une petite salle attenante. Les voix sont plurielles, de différentes générations et âges, et décrivent, chacune à leur tour, quelques éléments brefs et disparates d’un paysage composite et fantasmé, non situé (quelques éléments urbains, naturels ou balnéaires), creusé par les silences et les absences, indéterminé entre le passé et le présent, le réel et l’imaginaire. Certaines voix racontent, d’autres lancent le récit ou interagissent.

Chaque parole, qu’elle soit perçue comme une remémoration, une description au présent ou une invention, est une proposition qui nous est adressée de saisir certaines coïncidences ou invraisemblances avec le lieu dans lequel nous nous trouvons
— et au-delà, ses alentours — et d’imaginer à notre tour notre propre paysage mental.

Un chœur (avec quelques notes tenues) et quelques sons d’applaudissements (perçus sous la forme de vague), interviennent par moments sur l’ensemble des haut-parleurs comme un refrain, un accord global et une suspension dans le récit. 

L’effet du sonomètre consiste en la présence, dans un coin de l’espace d’exposition, d’un appareil de mesure du volume sonore couplée au déploiement, sur les autres murs, de cinq textes qui abordent l’effet que produit la présence discrète et insidieuse d’un tel objet dans le lieu.
Avec cette interrogation majeure : pourquoi la mesure qui s’affiche en direct sur cet appareil ne correspond en rien à notre ressenti et à ce que nous sommes en train de constater par nos oreilles à ce moment précis ?
C’est ce décalage, entre cette mesure apparemment objective et notre écoute, qui est ici interrogée.

installations sonores pour un jardin

Derrière le paysage que l’on voit, il y a un paysage que l’on écoute et imagine : une projection possible dans une fiction poétique grâce aux sons.

Pour cette installation sonore en plein air, éparpillée dans le jardin botanique selon un parcours libre, cinq points d’écoute prennent appui sur quelques points de vues privilégiés. Le public déambulant dans le jardin est invité à faire une pause, un retrait, dans sa promenade, à s’asseoir à proximité d’un haut-parleur, pour un temps qui lui appartient et pour une écoute distraite ou concentrée.

Chaque haut-parleur, fixé à une micro-architecture diffuse une composition spécialement créée pour chaque lieu : cinq longs récits fragmentés et ouverts avec plusieurs voix de différentes générations, quelques paroles, quelques sons, des matières musicales et des silences. Des éléments sonores qui ne proviennent pas du jardin lui-même mais qui s’y ajoutent, issus d’autres sources, depuis un autre temps ou un lointain. Ces séquences diffusées sont la suggestion d’un paysage autre, inventé, flottant, proposant une géographie mentale et une rêverie, propres à chaque interprétation et qui peuvent entrer en résonance, dialogue ou contraste avec le paysage que l’on a sous les yeux, comme un doublon imaginaire du paysage existant.

Dans ou face au paysage, l’installation sonore répartie en cinq points d’écoute est in situ (en relation avec chaque situation), de proximité, de taille modeste, libre d’accès, sans durée fixe imposée, et respectueuse de l’environnement (les dispositifs techniques sont alimentés par le soleil).

L’installation a pris place sur un palier supérieur du Fort L’Écluse auquel on accède par de grands escaliers nichés dans la montagne. 4 haut-parleurs munis de pavillons et accrochés à des pieds métalliques à mi-hauteur sont répartis dans les cavités.

La composition sur quatre pistes sonores est créée à partir de la collecte d’applaudissements prélevés sur un ensemble de disques de musique ou de discours enregistrés en public. Issus de différentes époques et de divers genres musicaux, le visiteur perçoit comment se manifestent les assemblées — dans ce registre du disque musical, seuls les enthousiasmes sont restés gravés et commercialisés.

On y entend les bruits de mains qui claquent (plus ou moins bruyamment) et parfois des cris, des hourras, des appels : acclamations, exclamations, expressions collectives.

Par la grande diversité du champ de la récolte, se manifestent différentes situations d’enregistrement et de résonance : enregistrements en plein air ou dans une salle, stades, festivals, auditoriums, petits clubs, différentes échelles et figurations du collectif : de la foule au petit public, différentes intensités et densités d’enthousiasme se font entendre, de la ferveur au triomphe, en passant par les bravos modestes.

La composition articule les différentes textures et grains par apparitions successives, par associations, ruptures, distanciations, ponctuations et laisse place aux silences.

En travaillant le montage, la forme de la vague s’est imposée naturellement, comme une manière d’introduire et de clore chaque fragment (par le fondu d’ouverture et le fondu de fermeture, la montée et la descente du son).